僻城回收站的风波暂时过去了。又过了一段时间。某天涌瀚正在班，接到应阳电话：“涌瀚，这边新建筑建好一段时间了，我设计的，依山而建，有空过来看看啊。”
涌瀚和应阳是老朋友，涌瀚高兴地回答，好啊，这回你请客吗？
应阳：“请啊。”
“原来在你办公楼附近，每次请客都是不到20元的快餐。嘿嘿，你那边有没有好吃点的？”
“这边有自助餐，高档多了。”
涌瀚看到曲菲，邀请她到公司茶吧坐坐，说：“周末，有空到应阳那边建筑看看？”
曲菲说：“好啊，逛逛商场。”
“主要是那边建筑比较有特色，依山而建，建筑和山之间可以来回走动。”
这时，另一位女士也过来了。曲菲介绍，这位是环境治理工作人员，金秋。“现在在用城市内风旋清除雾霾。城市的四个位置放置四个大型出风装置。向中间产生风力，在城市中心产生风力，吹走雾霾。”
涌瀚说：“不用直接向一边吹吗？”
金秋说：“产生风旋，控制它的行走方向，可以让它把雾霾移动到指定位置，用滤除装置吸收掉其中的污染物。”
涌瀚说：“台风，飓风，旋风是有什么区别？”
金秋说：“只是在不同地区称呼不同，西北太平洋讲台风北大西洋，东太平洋讲飓风南太平洋，南印度洋，讲旋风孟加拉湾，阿拉伯海讲气旋性风暴。台风与龙卷风不同，龙卷风属于瞬间爆发，最长也不超过数小时。一般是伴随着台风而产生。最大的特征在于它出现时，往往有一个或数个大象鼻子样的漏斗状云柱，同时伴随狂风暴雨、雷电。龙卷风经过水面时，能吸水升形成水柱，然后同云相接，俗称龙取水。经过陆地时，常会卷倒房屋，甚至把人吸卷到空中。”
涌瀚说：“那这人造旋风和台风是什么区别？”
金秋说：“约80的台风进入大陆后可产生日雨量超过50的暴雨，其中，小部分日雨量可达200以。本城市日雨量于1000的超级特大暴雨中，有几次与台风影响有关。人造旋风对降雨的影响比较小。”
应阳和金秋是在大学辩论赛认识的。有几次交锋。一次辩题：“建筑注重形式还是功用？”
一般认为，形式和功用是并重的。应阳说注重形式，金秋说注重功用。
应阳：“先引用几位名人名言。我相信有情感的建筑。建筑的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。路易斯巴拉干。建筑，这是最高的艺术，它达到了柏拉图式的崇高、数学的规律、哲学的思想、由动情的协调产生的和谐之感。这才是建筑的目的。勒柯布西耶。”
金秋：“建筑师的业是什么？直接地说是建筑物之创造，为社会解决衣食住行三者中住的问题。梁思成。”
应阳说：“梁思成还说过：间接地说，是文化的纪录者，是历史之反照镜。中国建筑之个性乃即我民族之性格，即我艺术及思想特殊之一部，非但在其结构本身之材质方法而已。梁思成。建筑是凝固的音乐。歌德。”
金秋说：“建筑应满足人最基本的需求，商场就是销售货物，住宅就是提供给用户居住，图书馆就是供人们阅读，不能居住建筑做成公共建筑，公共建筑做成居住建筑。最重要的还是要先实现功能啊，然后才能展示你的才艺。我们不能在一个漏水漏风的建筑中生活或者学习。”
第二个辩题“建筑对称还是不对称为美”。
一般认为，现代建筑选“不对称”。应阳选“对称”，金秋选“不对称”。
金秋说：“非对称性是客观事物的一种根本属性而对称则是在发展的阶段性产生出来的。非对称是一般情况，建筑追求美，不需要去追求对称。”
应阳说：“对称才是美的。华夏很喜欢中轴对称线。从皇家宫殿、公共建筑、佛道庙观以及一般民宅，都严格依照中轴线分布：从建筑群到一室布局都存在隐藏的中轴线。体现平衡、稳定、秩序之美。
金秋说：“建筑师也是艺术家，突破对称的限制，在建筑中勇敢尝试不对称的设计，有很多意想不到的效果和惊喜。就像古园林，基本都是不对称的，更偏向于自然。建筑艺术就是要尽可能地展示给大家，不对称可以展示两种美，而对称只是展示其中一种，你这不是浪费了一半的资源吗？”
第三个辩题：“建筑更偏向自然还是人工。”
一般认为，人工和自然各成一派。金秋选“偏向人工”，应阳只好选“偏向自然”。
应阳说：“你开始不是说要功能，后来说建筑是艺术。第二次说要自然美，现在又选“偏向人工”了呢？”
金秋说：“呵呵，各种辩题之间的关系，并不是本次辩论的重点，你跑题了，属于消耗时间吧。”
应阳说：“赖特强调建筑应当像植物一样成为大地的一个基本的和谐的要素，从属于自然。他认为每一座建筑都应当是特定的地点、特定的目的、特定的自然和物质条件以及特定的文化的产物。”美国建筑师赖特创立并倡导有机建筑论，区别于比较强调工业化对建筑的广泛影响的现代主义。赖特创作的流水别墅是有机建筑的卓越的代表作品。
金秋说：“建筑应当回答的问题包括：如何满足现代生产和生活提出的功能要求建筑如何同工业和科学技术相配合建筑如何适应新的社会经济条件等。建筑应当由人工创建为核心，发挥人的艺术天赋、想象空间。”
那时感觉金秋冰雪聪颖，伶牙俐齿。应阳虽然开始对获胜有把握，但是经历几局之后，对方凌驾于自己之，甚至是被按在地。